Водная гладь Гребного канала, буйная зелень ландшафтного заказника «Крылатские холмы», Живописный мост и ледовый дворец «Крылатское» — все как на ладони. Впечатляющий вид с высоты птичьего полета открывается из студии документального кино «Ястребфильм».
«Я поставила свой стул спиной к окну, чтобы не отвлекаться», — говорит генеральный директор Ольга Вершинина.
Студия расположилась на 14-м этаже бизнес-центра «Профико» на Рублевке, по соседству с владениями обитателей мидовских кабинетов. В середине дня работа здесь в самом разгаре. Операторов — один из них только что вернулся из Иркутска — Ольга отправляет на очередные съемки в Индию. Им предстоит поприсутствовать на грандиозном празднестве в честь бога мудрости и благополучия Ганеши, традиционно изображаемого с головой слона. Студия работает над проектом, посвященным мировому черному рынку слоновой кости.
Идея документального фильма, как и всех других лент студии, принадлежит Сергею Ястржембскому, бывшему пресс-секретарю Бориса Ельцина и помощнику Владимира Путина, а ныне увлеченному кинодокументалисту и путешественнику. Он же, как несложно догадаться по названию компании «Ястребфильм», является ее основателем.
Дилетанты
Студия документального кино «Ястребфильм» появилась в 2009 г., после того, как Сергей Ястржембский покинул государственную службу. «Когда окончательно получил вольную», — иронично уточняет он.
Выбор в пользу документалистики был не случаен: до этого Ястржембский всерьез занимался фотографией, выставлялся в Московском доме фотографии (всего за его плечами порядка 50 выставок, включая персональные). Также он увлекался охотой и много путешествовал, успев к тому времени побывать в самых отдаленных уголках планеты.
«Фотографии мне было маловато, — размышляет основатель «Ястребфильма», — а от жанра географической фотографии до документального кино был один шаг».
В кино Ястржембский со своей командой были откровенными новичками. Команду в «Ястребфильм» предприниматель набирал не среди киношников, а в родном МГИМО. Нынешний директор студии Ольга Вершинина пришла в документалистику из политической журналистики и пиара. В ее творческом багаже — организация работы международного пресс-центра в рамках празднования 300-летия Санкт-Петербурга в 2003 г. и 750-летия Калининграда в 2005 г. Оба мероприятия Ястржембский курировал в качестве чиновника.
«К нам по-разному относились в кинотусовке, сарказм определенный есть, это же творческая среда, без этого она жить не может, — поясняет Ольга Вершинина. — Но нам все равно, наоборот, даже забавно, кто кого назвал земляным червяком».
Впрочем, аналогичные движения в сторону кино «богатые и знаменитые» совершали и до Ястржембского. Так, серией документальных фильмов «Подводный мир» в свое время обернулось увлечение лидера «Машины времени» Андрея Макаревича дайвингом (ленты выходили в эфире Первого канала в 2004-2006 гг.). Заядлым путешественником и кинодокументалистом стал и в прошлом пресс-секретарь Владимира Путина Михаил Кожухов, известный зрителям по программе «В поисках приключений» и целому ряду других телевизионных проектов.
«Я не люблю пресную жизнь, когда рутина начинает убивать интерес к делу. Это сигнал, что надо менять образ жизни. Когда ты в возрасте пятидесяти с лишним лет уходишь в документальное кино, которым ты никогда не занимался, чем это не вызов?» — говорит про поворот своего пути Сергей Ястржембский.
Востребованная ниша
Первые фильмы студии Ястржембского были посвящены Африке, точнее, исчезающим племенам Черного континента.
К Африке у Ястржембского отношение особое: здесь он бывал десятки раз еще до ухода в мир кино, там же познакомился со своей супругой Анастасией, сегодня помогающей ему в работе над документальным проектом.
«Она смотрит на всех этапах материал, который готовится, — поясняет Сергей Ястржембский. — Ей проще меня критиковать. В принципе критика у нас приветствуется, все могут свободно высказывать свою точку зрения на стадии обсуждения. Она очень чутко многие вещи улавливает. Меня иногда уводит в сторону, она возвращает меня в правильное русло. Так что она большую роль играет».
С направленностью определились практически сразу: под прицелы камер должны были попасть уходящие народы, племена, которые могут исчезнуть с лица земли под влиянием цивилизации.
«Мы попали в нишу, которую российское документальное кино не осваивало, — отмечает Сергей Ястржембский. — Я имею в виду этнографическую нишу, нишу географическо-популярного кино. Она оказалась очень востребованной, в том числе и сегодня».
Своего «первенца», ленту «Последние пленники пустыни», посвященную племенам берберов-кочевников, команда «Ястребфильма» снимала осенью 2008 г. в Марокко.
Затем появился фильм «Священный огонь Химба», снятый в Намибии, а также «Дети саванны» — о бушменах пустыни Калахари.
На сегодняшний день на счету студии свыше 70 документальных лент, отснятых за шесть лет в самых разных уголках мира и России, и несколько серьезных наград.
В следующем году, полагает Сергей Ястржембский, к ним добавится серия документальных фильмов, посвященная слонам. «Сделаем энциклопедию — жизнь человека и слона в историческом и региональном преломлении», — поясняет он замысел. Основой для серии станет фильм-расследование о браконьерстве и нелегальной торговле слоновой костью. «30 000 слонов — столько сегодня убивают в год люди, одного слона убивают каждые 15 минут, — подчеркивает Сергей Ястржембский. — Масштаб бедствия ужасает, мы должны постараться сделать фильм, который привлечет общественное внимание к проблеме».
Дорогое удовольствие
Серия фильмов, посвященная слонам, обещает стать еще и самым дорогостоящим из проектов «Ястребфильма». «У нас дорогое документальное кино, сопоставимое по денежным параметрам с проектами Discovery и National Geografic. Однажды мы даже пересеклись с ними на съемках в Замбии», — отмечает Сергей Ястржембский.
«Ястребфильм» делает качественные фильмы, то, что называется travel-documentary. Это хорошее этнографическое кино, которое делают немногие, и это стоит больших денег», — подчеркивает Вера Оболонкина, генеральный продюсер телеканала 24_ Doc.
26-минутные фильмы стоят от $30 000 до $50 000. И это, уточняет Ястржембский, еще приходилось экономить: за одну поездку-экспедицию группа снимала материал сразу для нескольких картин, обычно для двух или трех.
«Поэтому на постоянной основе у нас трудятся всего несколько человек», — поясняет Сергей Ястржембский. Остальных, к примеру, операторов, монтажеров, привлекают по мере необходимости.
Эти расходы тоже влетают в копеечку. «В среднем по рынку монтажная смена стоит от 5000 до 12 000 руб., в зависимости от квалификации и сложности монтажа, — комментирует Сергей Шумилов, генеральный продюсер компании «Смарт медиа». — Режиссер может получать порядка 80 000 руб. за фильм, автор сценария — 40 000-50 000 руб., продюсер — 20 000-30 000 руб.».
Недешево стоило обосноваться и в бизнес-центре класса «А», к которому относится БЦ «Профико», где арендует офис «Ястребфильм» (есть даже вертолетная площадка).
Сегодня при поиске офиса в 100-150 кв. м в районе Кутузовского проспекта можно найти предложение в пределах 20 000-25 000 руб. за «квадрат» в год, рассказали «Ко» в контактном центре Morrow Group. Рыночную стоимость аренды именно в БЦ «Профико» сотрудник центра определить затруднился: предложений от бизнес-центра нет уже два года, офисы в аренду там не сдаются.
Проект, посвященный теме слонов, пока находится в производстве, но его бюджет, по словам Сергея Ястржембского, уже перевалил за $0,5 млн. К весне 2015 г., когда студия планирует завершить работу над проектом, бюджет может вырасти до $1 млн.
Менее затратно кино, снятое на территории России, правда, и здесь бывает по-разному. «Слетать в Якутию может оказаться дороже, чем в Африку, — поясняет Ольга Вершинина. — В Эвенкию же просто не добраться. Есть рейсовые самолеты на Чукотку, но надо брать билеты заранее, зимой на лето. Сейчас летали на съемки в Магаданскую область — билет стоит 90 000 руб.».
Впрочем, отснятого в России кино пока в копилке «Ястребфильма» меньше, как и проектов, реализованных при участии государственных структур.
Несколько фильмов о жизни коренных народов Севера студия снимала в 2012 г. при участии Министерства регионального развития, представители которого вышли на студию сами. «Они целевым образом заказали у нас несколько фильмов, — рассказывает Ольга Вершинина. — Это тогда было в ключе нашей деятельности. Когда они к нам обратились, у нас уже в эфир вышли фильмы на эту тему, и мы по их предложению сняли еще пять или шесть фильмов».
Помимо Минрегионразвития, финансово студии помогало Министерство печати и информации: финансирование касалось программы «Магия приключений», выходившей в эфир ВГТРК.
Сейчас госфинансирования или каких-либо заказов со стороны государства у студии документального кино нет, что Сергей Ястржембский подчеркивает особо: «Мы не зависим от государства и от государственного финансирования, и это большой плюс».
Правда, при этом в числе спонсоров студии Ястржембский называет российскую государственную корпорацию «Ростех». Руководитель «Ростеха» Сергей Чемезов поддерживает проекты экс-помощника президента не впервые. В начале 1990-х господин Чемезов, будучи заместителем генерального директора объединения «Совинтерспорт», поддерживал журнал VIP-Premier (как и Алишер Усманов), где Ястржембский до ухода на службу в МИД был главным редактором.
В этом плане студия Ястржембского отчасти стоит особняком в мире российской документалистики, где значительное число проектов, по словам экспертов, завязано на бюджетные средства.
«Документальное кино спонсируется государством, документальное сообщество существует за счет этой поддержки, как и фундаментальная наука», — поясняет ситуацию с финансированием режиссер документального кино Дмитрий Завильгельский.
Отчасти поэтому студию не затрагивают такие проблемы, как конкуренция за госфинансы в борьбе за выживание или за заработок. Источники финансирования у «Ястребфильма» иные.
Как, впрочем, не сильно беспокоит и конкуренция на рынке документального кино. Здесь многое решает имя основателя студии. «О конкуренции сложно что-то сказать, мы находимся в другом положении», — замечает Ольга Вершинина.
Сама компания «Ястребфильм» зарегистрирована на Кипре, российская «прописка» есть у фонда «Вне времени», имеющего все права на демонстрацию фильмов, произведенных студией.
Не имей сто рублей
Основатель «Ястребфильма» на начальном этапе вкладывал в производство личные деньги. Сейчас снимать документальное кино Сергею Ястржембскому помогают друзья, среди которых много состоятельных политиков и бизнесменов.
Со студенческой скамьи Сергей Ястржембский дружит с долларовыми миллиардерами Патохом Шодиевым и Алишером Усмановым. Оба предпринимателя сегодня поддерживают киностудию финансово.
Вместе они учились в престижном МГИМО, на втором курсе которого Усманов даже жил в квартире у Ястржембского. В одном бизнес-центре с управляющей компаний корпорации Усманова «Металлоинвест» в Крылатском расположился и офис «Ястребфильма».
Совладелец международной горнопромышленной компании «Евразийская корпорация природных ресурсов» (ENRC), живущий в основном в Бельгии, казахстанский бизнесмен Патох Шодиев если и известен в России, то, скорее, меценатскими проектами своего благотворительного фонда. В частности, Международный фонд Шодиева выдает стипендии студентам МГИМО, финансирует издательскую деятельность и культурные проекты, спонсирует детские дома и школы в РФ и Казахстане. В 2010 г. фонд приобрел коллекцию кимоно у разорившегося японского музея Иттику Кубота (в МГИМО господин Шодиев специализировался на Японии, а после окончания института работал советником торгового представителя СССР в этой стране).
Помогает студии и курильская компания «Гидрострой», с основателем которой Александром Верховским Сергей Ястржембский познакомился во время визита Бориса Ельцина на Курилы в 1998 г. Сегодня Верховский — член Совета Федерации от Сахалинской области.
«Появилась какая-то общность интересов, взглядов, и с тех пор родилась дружба на многие годы, — говорит Александр Верховский. — Потом Сергей приезжал к нам на Итуруп с выставкой своих фоторабот, и это было для жителей острова настоящим событием. Когда он начал заниматься кино, было совершенно естественно помочь ему, все получилось само собой. Я очень люблю смотреть фильмы Сергея, они суперпознавательны, я путешествую вместе с ними. Думаю, что когда-нибудь мы вместе снимем фильм про нашего лосося. Ведь Итуруп — один из островов, который считают родиной тихоокеанского лосося».
Точный объем финансовых инвестиций в документальную студию ни спонсоры, ни сам Сергей Ястржембский не озвучивают.
«У нас мощные помощники в этом плане», — отмечает бизнесмен. С этим сложно поспорить: тот же Алишер Усманов еще в 2011 г. входил в пятерку крупнейших филантропов мира, по версии издания The Sunday Times.
Также в числе спонсоров студии «Ястребфильм» значатся структуры Михаила Прохорова и фонд «Поколение» депутата Государственной Думы Андрея Скоча.
«Им нравится то, что мы делаем, — объясняет позицию инвесторов Ястржембский. — Они всегда присутствуют на показах, видят нашу продукцию, считают, что мы занимаемся достойным делом. Без этого они бы не стали финансировать, ну и потом, они мои друзья. Это очень давнишние связи».
«К документальному кино в классическом смысле, как к искусству и роду кинематографа, творчество студии Ястржембского отношения имеет мало, — считает Дмитрий Завильгельский. — Как, собственно, и продукция того же телеканала National Geografic. Ястржембский занимается фильмами-путешествиями, которые к документальному кино не имеют отношения, это телевизионный продукт. Это дорогое хоум-видео с претензией на телевизионный показ. Человек путешествует по миру, живет в кайф, получает удовольствие от своей работы. Ничего плохого я в этом не вижу. А призы, которые он получает… Профессиональное сообщество над этим посмеивается».
На особом счету
«Во всем мире очень развита система, когда различные фонды, не только государственные, но и частные, выдают гранты на документальное кино. У нас гранты дает только государство, и все, больше просить не у кого, — констатирует Вера Оболонкина. — Поэтому для документалистов в России найти деньги довольно тяжело. Можно еще подрабатывать на телевидении, в разных местах и профессиях, кто как может».
Съемочный и производственный процесс — это лишь часть дела, киноленте в любом случае нужно дать «путевку в жизнь» и как минимум показать зрителю. В этом отношении «Ястребфильму» повезло. Притом что студия живет без финансовой поддержки государства, практически все ее документальные фильмы были выкуплены российскими телеканалами, и в их числе «Россия-1», «Моя планета», Russia Today, «Охота и рыбалка». Средства, вырученные от продажи кино, реинвестируются в производство.
Как рассказывает основатель «Ястребфильма», свои первые ленты в 2009 г. он просто показал Игорю Шестакову и Олегу Добродееву. Первый был на тот момент главным продюсером телеканала «Россия-24», а второй руководил ВГТРК.
«Они сразу сказали, что возьмут фильмы, потому что это абсолютно профессиональный продукт», — вспоминает Ястржембский.
«Мы («Ястребфильм». — Прим. «Ко») находимся на особом статусе, — говорит Ольга Вершинина. — Сергей Владимирович — ньюсмейкер во всех смыслах, людям интересно на него смотреть, чтобы он ни делал, интересно по прошлой жизни». Поэтому, поясняет она, вопросов «возьмем — не возьмем» не возникало.
В результате фильмы не только взяли на канал, но и предложили их автору вести собственную программу «Магия приключений» на телеканалах «Моя планета» и «Россия-2». «Сказали: «Стань нашим Сенкевичем!», — вспоминает основатель «Ястребфильма». Сотрудничество с ВГТРК растянулось на несколько лет, в эфир вышло три сезона программы.
«Программа «Магия приключений» состояла из студийной части и из фильма, — рассказывает Ольга Вершинина. — Последние два сезона в программе показывали исключительно наши фильмы, в первый сезон тоже 2/3 фильмов было производства нашей студии. Всего меньше чем за год мы сняли 46 фильмов».
Также у «Ястребфильма» есть своя «охотничья» серия, ее приобрел канал «Охота и рыбалка».
О каких суммах идет речь, как в случае с сотрудничеством с ВГТРК, так и с другими каналами, — можно лишь предполагать.
«Если брать российские закупочные цены телеканалов, скажу дипломатично: мы не обижены», — говорит Ястржембский в ответ на прямой вопрос.
«Нашу программу «Я — путешественник» телеканал «Рен-ТВ» покупал за $20 000, — рассказывает Сергей Шумилов. — Программа выходила в эфир четыре раза в неделю с 2009 г. по 2011 г. и длилась 22 минуты».
И это далеко не ориентир: телеканал «Общественное телевидение России» купил ленты кинодокументалиста, куратора проекта Filmdoc.ru
Дмитрия Завильгельского хронометражем 44 минуты за 20 000 руб.
Как говорят близкие к кино и телевидению эксперты в личных беседах, закупочная стоимость программы может быть абсолютно любой, хоть $100 000, многое тут зависит от личности автора.
Продавали фильмы и для показа за рубежом. Десять лент Ястржембского приобрела одна крупная словацкая компания, в свою очередь, подарившая их местному телевидению (Slovenská televízia). В 1993-1996 гг. Сергей Ястржембский работал в Словакии послом.
Приобретала фильмы студии и английская дистрибьюторская компания TVF, продававшая их затем по всему миру.
«Не знаю, зарабатывает ли господин Ястржембский на кино, — рассуждает Дмитрий Завильгельский. — Мне кажется, что больше тратит».
«В документальном кино, по моему наблюдению, невозможно заработать большие деньги, — прямо признается Сергей Ястржембский. — Фильмов, от которых была бы большая финансовая отдача, практически не существует. Документальное кино не может приносить тех денег, которые дает игровое кино».
Грандиозный фильм «Океаны» Жака Перрена (создатель «Птиц» и «Микрокосмоса»), на съемки которого ушло более четырех лет и $80 млн, прибыли в прокате не принес, мировые сборы лишь немного превысили затраты на создание эпического полотна. Сопоставима с вложенными средствами оказалась и финансовая отдача (чуть более $1 млн) от проката американской ленты «Бухта» Луи Психойоса, посвященной истреблению дельфинов жителями японского города Тайдзи и получившей в 2010 г. «Оскара» в номинации «Лучший документальный фильм».
Впрочем, снимать документальное кино это обстоятельство «Ястребфильму» не мешает. Спонсоры, при поддержке которых это происходит, относятся к ситуации с пониманием: возврата средств никто не требует.
По горам, по долам
В рамках экспедиций группы «Ястребфильма» объездили Камерун, Эфиопию, снимали в Замбии, Кении, Южном Судане, Бенине, Джибуту… Венцом «африканской эпопеи» стала полнометражная картина «Африка. Кровь и красота», прошедшая на больших экранах России и зарубежья и получившая целый ряд кинематографических наград, включая премию «Золотой орел» как лучший документальный фильм 2014 г. в России.
Помимо Африки, за минувшие шесть лет операторы «Ястребфильма» побывали в Португалии, Турции, Италии, Перу, Индонезии, Боливии и даже в Новой Гвинее.
Не обошли вниманием документалисты и Россию: съемки проходили в Эвенкии, Якутии, Хакасии, на Чукотке, где под прицел камеры попали быт и традиции коренных народов Севера. В планах — съемки удэгейцев в Хабаровском крае.
Некоторые съемки за рубежом тоже в той или иной степени тематически увязаны с Россией: результатом экспедиции в Боливию стала лента «Дед Степан, Мартьям и Мамелфа», посвященная колонии русских староверов. «Русский след» искали и на тихоокеанских островах Вануату, где в 1809 г. во время кругосветного путешествия побывал русский мореплаватель Василий Головнин.
Фильм «Иди и вернись победителем», посвященный скачкам на неоседланных лошадях в итальянском городе Сиена, демонстрировали в рамках Московского международного кинофестиваля летом 2014 г., а лента «Волкодав» о сибирском охотнике-одиночке будет бороться за награды на фестивале «Человек и природа» в Иркутске в конце сентября.